總算完結瞭！撒花！

　　經過歷時一年半的重修和續寫，這部太監瞭十五年的《手轉星移》終於劃上圓滿的句號，如果從當年在巨豆網發表第一集算起，已經將近20年瞭，實在是拖得太久瞭。無論大傢對這部書最後的觀感如何？對結局滿不滿意？有多少的嘈點？但對於作者來說，實在算是瞭結瞭一件心事。

　　時過境遷，色文界的風向、讀者的口味都發生瞭很大的改變，各類風格的文章比20年前豐富太多瞭，這部作品的熱度也太為不同，這些作者都是接受的，何況作者本人的癢點和爽點都跟20年前不太一樣瞭。所以《手轉星移》的關註度和回復量跟十幾年前相比確實有頗大差距，也是可以理解的。本人的尿性，是不會強行要求讀者回復或點贊，因為寫與不寫是作者自己的事情，實際上並不可能因為讀者的反應來加快或推遲進度。果真不想寫十匹馬也拖不動，不然怎麼會拖稿十幾二十年?真想寫瞭沒人看也會寫下去。

　　在重修的過程中，我吸取瞭寫《玲瓏孽怨》時的教訓，在某個章節時卡殼就整部書停滯不前。這次采用的方法是：不完全按順序寫！反正全書的格局和主要橋段早就構思好瞭，於是哪段興致高就寫哪段，卡殼的就暫時跳過不管，以後再說。所以從一開始，性趣高時寫肉戲，不高時寫情節，哈哈！至於興致差不多時，盡量先寫前面的章節。於是我連載出一集時，後面起碼有近十集的故事段落基本編排完畢，隻是各集完成的程度參差不一而已。寫文章這東西，靈感來瞭興致高瞭，洋洋灑灑一口氣幾千上萬字沒問題，問題是靈感不來時碼他媽個千幾百字都傷腦筋。很高興重修一年半期間，雖然存在明顯高潮期和低潮期，但寫作速度基本能跟得上發文進度，隻不過低潮期的存貨量從高峰期的三四集以上銳減成不到一集。但這個寫作經驗我認為還是很值得推廣的，對幫助作者度過低潮期或者瓶頸期效果顯著。要知道rking本人當年便是經常卡殼，以潛水大王聞名於世的喔！

　　關於本書的一些說明，我在第一會所網站的連載過程中也一直有回復。現在就把那些回復整理瞭一下，就幾個讀者比較關註的問題回答一下：

　　一，關於篇幅。

　　重修前已發表的39集（重修後合並為30集半），字數大約是25萬字，還沒發表的還有幾集存貨，其實已經寫到45。我當時認為劇情差不多過半，預計爭取在50萬字內完結，頂多不超過60萬字。但現在，全本包括篇末回復和後記，WPS告訴我總字數為112萬多。以前一幕肉戲三、五千字就差不多瞭，現在縱觀全書，超萬字甚至達到兩三萬字的肉戲也有好多場，拖戲比較嚴重哈！老夫本人估算瞭一下，大約一年半寫瞭差不多80萬字，平均每月四五萬字、每周一萬多字，相當於一周寫一集，有點驚訝於自己的速度，屬於超水平發揮瞭。剛開始重修時，設定是每集八千到一萬字，整理舊篇章時一般都搞到九千多字。後來忘在第四十幾集瞭，一不小心拖瞭戲，突破萬字，一發不可收拾，之後基本上都上一萬二瞭，最後幾集不想再拆章節瞭，每集甚至超過一萬五。

　　去年開始重修時，抱著的理念就是：“敷衍完成總比太監好”。所以打算即使馬虎一點也要盡快完結掉。一開始的情節設計是越簡越好，不料寫的時候總是感到意猶未盡，這場戲得詳細一點、這個角色必須再加加戲、有個創意挺棒必須寫出來、有場虐戲想想就很沖動得寫……不願敷衍應付，不自覺地四處擴充情節，寫到最後還是比預料的篇幅翻瞭一倍。回顧一下之前的預計，可以看出是如何逐漸超篇的……

　　30集時說：舊文39節，累計不到25萬字，整理之後已經超過30萬字。加上存貨起碼也得再寫十幾二十萬字，壓力山大。全篇50節看來肯定搞不來，爭取60節之內能搞得定。（註：太天真瞭，最後又多寫瞭五六十萬字）

　　45集時說：原本預計到60結束，現在估計得到65以後。主要原因，是增加瞭肉戲篇幅。（註：沒想到之後加的肉戲還更多）

　　51集時說：之前預定最後一章是68，但整理瞭一下已寫章節、鋪排瞭一下預設內容，恐怕到時沒70集完不成，正考慮把計劃調整到全72集。貼出第40章時，覺得還得寫10萬字，但到現在除瞭已寫段落，覺得仍然還得多寫10萬字不止……

　　64集時說：越寫越長啊，剛剛一咬牙，將寫瞭半截的最終章由75一下子改到80，不知道寫下來之後還會不會繼續拖？重修時也就預計50-60呀！現在杯具地發現，寫到40集籌算著還差十萬字，又弄瞭二三十集之後，好象仍然還是差十萬字。後面的章節最先基本完成的是67。要知道寫的時候還隻發到40多章，我預計瞭該章節的進度，於是命名：“57崩坍的重生”……結果呢，現在一路延瞭好幾次，目前要到第67節。這幾天在編排64-65時因為二集砍成三還是篇幅過長，似乎得拖成四集，正在考慮又要不要將它變成68瞭。（註：最後確實改到68瞭）

　　82集時說：全書接近尾聲瞭，剩餘不多。這麼說吧，最終章很早以前就寫好瞭一半，當時標上“第65集”，但作者太會拖戲，於是逐漸改成68、72、75、80、84、88……目前已經90 。（註：最終定在92集。其實如果願意再拆分的話，以目前的篇幅再略為展開一下，還是有不少情節可寫的，弄成95甚至100集都一點問題沒有）

　　二，關於本次重修的心路歷程。

　　重新完成《手轉星移》決心是2019年元旦前下的，那時受瞭啥刺激不記得瞭，似乎是看瞭某些文章後沖動瞭。但當時其實殊無把握，因為實在太久瞭，別說後文架構，就連前文故事都不怎麼記得太清楚，我自己都得重新細讀舊章節，腦裡整理瞭好久，才算把脈絡順瞭下來。後文的故事，除瞭主體情節，差不多都忘光光。

　　我本人寫文章，多數都會在開始時便全盤考慮，人物在出場時，其主要故事和作用地位，特別是結局，至少都會有個模糊的概念。如果突然寫一個好象與故事中心不太相關的情節，那必定是後文已經想好相應的線索。所以這次重修，舊文中發現瞭一大堆鋪墊，可是TMD當初想的後文打算怎麼接，大多已經完全忘記瞭。

　　比方說，找到瞭當年提綱，在45節列到的最後一條是“馮傑遇劉韓”。這本是兩個龍套，遇來幹什麼？隻記得當年已經想好一串後文故事，但具體是啥完全沒印象，至今也回想不起來。因為馮傑肯定是楊丹這條線的人物，而劉韓肯定是安瀾那條線的，當時打算怎麼利用這兩個人交織兩條線，死活想不起來，隻推測多半是劉韓要麼教馮傑學壞而牽動楊丹線、或者利用馮傑推動阿根的情節來引出安瀾或楊彤的故事。但線索終歸要交織，但情節就隻能重新想瞭，所以現在呈現給讀者的那段情節，是在重新編定瞭各條線索之後，將歐振堂線和楊丹線交匯而確定的。

　　另外，這次重修的一項主要工作，是理順時間線。這個真耗瞭不少精力，因為當年並沒有鋪排出完整時間線，有些亂。這次將整個故事的主體固定在一年內，不少段落和細節都需要調整。舊章節是沒有具體年代的。這次重修為什麼強調時間，重修版前言也說瞭，主要是因為《手轉星移》開始寫作於00年代初，描述中的娛樂圈是參照九十年代香港娛樂圈的模型寫的，包括什麼排行榜啊、頒獎禮啊、電影和唱片的宣傳和制作啊等等，其實跟當下娛樂圈已經有太多不同，所以想瞭想，還是強調一下年代，以便更好契入也便於整理時間線。還有就是各條線怎麼整合、在哪個階段融合，是整理過程中主要考慮的問題，我還專門列瞭一張頗復雜的表，規劃瞭各個主要人物的後續劇情發生時間，方便寫文時穿插契合。而原來的框架一開始就不準備去嘗試突破，工程量太大，隻能局部微調。

　　由於更多精力用於描畫女主角、渲染肉戲，所以這個故事中很多可以展開得很精彩的因素，都刻意地簡化瞭。比如說歐李的商場拉據戰、劉傢穎的法庭論戰這樣占據中心情節的主線故事，都略寫瞭。書中提到的幾個案件其實也很有發揮空間，也都沒有鋪開，固然是作者對此不太在行，但更是因為實在不想沖淡中心環節。

　　全書各種小細節很多，無論人物還是故事肯定都有不合理的地方，大傢盡量包涵哈，畢竟更多精力用在肉戲上。所以，有時感覺節奏慢，肯定就是肉戲太長拖的，情節其實一直在推進，即使在肉戲中也盡可能地插入可以推動的情節和鋪墊。而為瞭推進速度，很多劇情描寫都能簡就簡，不少場景我都隻選一個角度寫，甚至不少地方都處理成暗寫。比如有個情節，我考慮瞭三個場景：一是李冠雄向楊丹安排行動，二是楊丹向馮傑交代任務，三是馮傑的實際行動情況。按正常寫法，三個場景可以依次都詳細寫，但我肯定會隻寫其中一個（最終選擇瞭更能表現主要人物的一號方案），隻要足夠表現事件始末，另外兩個場景是提都不提一下的。

　　不停有朋友一直對比《玲瓏孽怨》和《手轉星移》，其實這兩部書的寫法完全不一樣，無論是情節套路還是人物結局。《玲瓏孽怨》是成進單男主視角，很方便代入。而《手轉星移》一開始就在肉戲中隨意切換各種視覺瞭，連李冠雄都幾乎沒有以他為主視角的戲分，習慣於代入男主的朋友可能就會覺得比較別扭瞭。

　　有讀者對每集的標題感興趣，其實標題也是費腦筋的。前幾集很順暢地用瞭“XX的XX”這個五字標題格式，後面隻好一直依樣來，也算是本書的特色產品。有些章節比較好起，有些就真的挺頭疼。縱觀全書92集，個人最滿意的標題比如有：22榮辱的舞臺、26破瓜的碧玉、33脫軌的虐戲等。部分標題起得比較敷衍甚至略顯別扭，作者就不自取其辱地點名啦！

　　三，關於女明星的影射和相貌問題。

　　作者沒有也不試圖去影射任何現實中的明星，角色的樣貌也確實沒有參照任何現實明星，這點已經強調過很多次。不少讀者將丹璐少女組跟TWINS聯系起來，我也隻能說是巧合，真沒那個意思。雖然當年這部書從一開始就真有不少讀者說聯想到當時正當紅的TWINS，那個時候還沒有冠希老師那碼事哩，阿嬌還是清純玉女哈！

　　按我在書中對女角們的描述，整理一下：凌雲婷的形象是清純端莊、楚楚可憐的古典美；楊丹是陽光活潑的愛笑女孩，身材苗條，比較機靈；章璐凝身材算豐潤但不胖，皮膚白皙，性格內向；樂靜嬋身材高挑且巨乳，有英雄氣但正直無心機；劉傢穎是知性的成熟女人；杜可秀長相明麗而時髦，不算太過驚艷但耐看；安瀾明艷照人，外有大姐頭威嚴，內對李冠雄全心全意等等……對照現實人物確實對照不來，硬要比對的話，比如我說過，凌雲婷那楚楚可憐的古典美，首先想到的會是TVB80年代的女星黎美嫻，古裝太驚艷瞭。但我寫凌雲婷時，腦子裡並沒出現過黎美嫻的樣子。

　　角色沒有原型還有個好處，讀者愛代入誰就代入誰，作者隻是設置一個模型而已。何況各花入各花，我認為極漂亮的你可能覺得挺一般，你心儀的我未必看得上眼。有讀者提過自己將某角色代入為某女星的形象，這是沒有問題的，大傢自由想象，自己爽就好哈！

　　去年韓娛醜聞連爆，有讀者嘲謔說甚至比《手轉星移》還骯臟。這個本人可就不樂意聽啦！韓國貴圈的骯臟事，想來想去，骯臟程度怎麼也比不過李冠雄兄的黑道手段吧？雖說真實的娛樂圈咱不太清楚，但料想應該不會黑暗過李兄這般公然暴虐輪奸女明星，肆意綁架並奴化調教大量良傢婦女的吧？不過話說回來，大傢將《手轉星移》跟現實醜聞聯想起來意淫，作者也是挺爽的。

　　四，關於肉戲。

　　全篇《手轉星移》寫下來，大大小小肉戲應該會過百場，確實是一直在想花樣，避免跟之前太過雷同，但畢竟寫瞭這麼多，些許相似應該還是很難完全避免的。其實各種肉戲橋段也很傷腦筋，既不想太雷同，也要各有各的興奮點。總的來說，重修後的肉戲，文風應該是沒有改變，但相對而言更側重征服感和女角的屈辱感，側重於馴化多一點，口味雖然明顯加重瞭，但手法跟純虐又有所不同。不過寫到後面，調教把握得越來越力不從心，有時更多在營造場景，有時甚至就擺一個姿勢，戛然而止，留下空間自行想象。

　　有不少讀者對一些肉戲的寫法有部分不同想法，這很正常，都是個人爽點的問題。比如我的文章中幾乎沒有絲襪戀足一類的描寫，但很多人愛這口，而為瞭把各種類型寫全，我最終還是在個別場景中加入瞭幾筆這方面的簡單描述，甚至最後還寫瞭好幾幕百合戲、女女調教戲，幾乎還寫出一點龍陽戲，隻不過由於作者本人實在覺得惡心，就算瞭。如果讀者的興奮點跟作者錯位，難免就會有不太爽的感覺。同時肉戲呈現出來的效果好壞，除瞭橋段之外，也跟作者的心態和狀態密切相關，如果作者是在自己都很爽的狀態下寫文，效果一定差不到哪裡去，如果光為湊字數……是吧？比方說這次重修，寫“入室的淫爪”一定比寫“替罪的處女”狀態好一些，寫“子宮的主宰”比寫“沉淪的欲女”狀態好一些。

　　虐戲的尺度把握也是作者頭疼的問題，後面章節中無論是對楊丹還是對凌雲婷，其實也包括中途對待杜可秀，都有非常明顯的手軟感覺，讓作者深陷挫敗感。寫楊丹被暴虐折磨那幾段，還是努力看DDT系列動作片硬學的套路，其實全書很多戲碼都有日本AV的影子。部分讀者建議過的人體改造、致傷致殘、穿環刺青什麼的，最終都沒有寫出來，固然是因為那不是作者的爽點，也確實是不願想象自己辛苦搗弄出來的美女變成那個鬼樣子。甚至最後一集某大佬建議讓凌雲婷大腹便便還肥乳流奶，我思之再三還是不願意接受。至於有朋友經常提到的《紅棉》，將勇敢漂亮的女主角斬臂斷足實屬例外，畢竟那是《朱顏血》，俺也是被迫的嗚嗚嗚……

　　在文字構成上，肉戲是最重頭的，該有的篇幅不會少寫，還盡量挖空心思玩新花樣。從一開始通常一場幾千字，到後面隨隨便便就上萬字，迫使我跨集處理，甚至因此多出瞭好多集，粗略統計一下，至少有44、48、56、59、65、67、70、75、77、79、81、83、87、89等很多集，是因為肉戲拖太長而硬生生拆分出來的。遇到大段肉戲，情節進度一定會被拖延，實在也是沒辦法的事，隻能盡量在肉戲中間稍為推進一點情節、埋進去一些後文的鋪墊瞭。最讓人痛苦的是，有時候長篇大論上萬字肉戲，反不如三言兩語輕輕一點，倒能讓人達到高潮。

　　關於李老大對待女星的手段，反饋過來的嘈點也頗多。其實一開始寫這篇時，並沒有考慮周全，所以脅迫手法簡單粗暴，隻為肉戲佈置空間而已。但之後這種手法既然已經定型就不想改瞭，留下作為李老大的破綻，也可以讓女明星們加以利用。在寫林昭嫻時本打算玩一下別致的調教方式，但寫著寫著卻不瞭瞭之。於是發展下來，袁顯就成為粗暴擄掠奸淫的代言人，有什麼耍心機的事情改由丁尚方去幹。

　　在全書的寫作過程中，我為瞭避免如《水滸傳》“武十回”“林十回”那種模式，在連續的章節中隻寫一位女主角，於是將各人的情節交叉展開，盡量讓所有的女主角在一定的篇幅范圍內都能露臉甚至肉戲出場，不致於太過淡出視線。甚至有時僅因為某位女主角已經好幾集沒有露臉或露臉太頻繁，刻意調整瞭故事線將她的劇情提前或延後，比如“72戲謔的百合”中凌雲婷跟樂靜嬋的被迫百合戲，就是考慮到凌大美女的肉戲好多集不出現瞭，所以將這一段落提前。這樣的操作可能造成部分線索讀起來似乎有些凌亂，一些伏筆跳瞭好幾集才得到回應，這算是作者故意穿插情節和段落造成的結果。

　　五，關於角色的形象和定位

　　各個具體角色的人設，後面會附上“人物譜”逐個剖述。這裡可以聊一下總體的思路。

　　基本上每一個有些戲分的角色（就是附錄“人物譜”中列出的20人），動筆之前都有瞭比較確定的人設和定位，對該人物的主體情節、跟其他人物的互動關系、在全書中起到的作用等都有瞭大致的設定。當然有一些人物的最初設定在重修時完全記不清瞭，但經過作者全盤重新考慮，現在呈現出來的，其實跟最初設定應該不會有太大的出入。

　　由於這畢竟是一部情色小說，作者的立意就是肉戲重於人設，更重於劇情，所以角色和橋段的邏輯性和合理性肯定存在不少漏洞的。比如就有讀者看不太慣這些“母狗”還能在人前光鮮靚麗，被搞成這樣居然還一個個象女超人般心裡這麼強大……這個嘛，她們首先還是公眾人物，不是禁錮起來的肉奴，當然跟純黑系的寫法不一樣，這也是本篇的特色喔！何況這些都是服務劇情，喔不，服務肉戲的需要哈！作者也對大部分肉眼可見的漏洞盡量作瞭勉強能自圓其說的表述，大傢對此就不必太過當真啦。

　　對於各位女主角的人設問題，主要取決各人的爽點。有人喜歡女主一直不屈，比如女烈系列，有人喜歡女主完全屈服自甘墮落，我也一直在努力想寫出各個女角的不同特色，希望讀者能夠接收到，享受到玩弄不同形象美女的快感。但本書中的女主角還是最終難免在一定的角度上同質化，主要體現的是她們大多數外柔內剛，這跟故事背景有關系。娛樂圈嘛，一直硬是不可能的，完全軟也太過糜爛。心理完全馴服並沒有太強說服力，畢竟這些女人在外面都光鮮靚麗，但身體上有些沉淪比較合理的，所以就這麼寫瞭。重點考慮的是女主角的形象問題，決定瞭她沉淪到什麼程度。

　　全書的結局是一早就確定瞭李冠雄逃亡海外，部分女主角被挾持上島。除瞭凌雲婷一開始就確定上島之外，其他多數女主角的命運是在寫作過程中，根據人物形象的發展逐漸定格的。很多朋友一直在談論正義邪惡誰勝誰負、會不會是黑暗結局之類，我一直的回復是“見仁見智”，因為這得看你是站在李冠雄的角度還是凌雲婷的角度，抑或其他角色的角度。這些女角的結局，有多種構思，其實眾口難調，有人希望女主仆街有人希望男主仆街，最終當然是以作者個人的惡趣味為準。按俺老人傢多年前寫這些文章的套路，基本上女主角都沒什麼好下場，美其名曰“暗黑美學”。所以本書有部分女主角得以“善終”，已經相當難能可貴啦！主要是想多線發展，誰勝誰敗在我這兒並不是很重要，重要的是過程……

　　所以，關於各位主要人物的設定和結局，我專門寫瞭一份《人物譜》附後，逐人對寫作思路進行解釋。

　　全書在連載的過程中，一直在增加角色，但基本都是龍套，沒打算鋪開寫，即使其中有好幾個角色是很有發揮空間。本次重修以完成為第一目標，所以大略的方針是不亂生枝節，給自己挖坑，居然還搞出這麼多臨時出現的人物，也算是計劃失策。這些人物基本上都是服務於某個特定場景或者襯托某位主要角色的處境存在的。最典型的是盧雪媛母女看的“紀錄片”，其實那些反而是在決定重修之後最快完成的片段，一氣呵成的超萬字大章。紀錄片女主角要不要親自出場一直在猶豫中。本來是沒這個打算的，但最終還是敵不過內心騷癢，總覺得場面刺激，還是出場瞭好幾個。這裡再對個別讀者比較感興趣的龍套人物作一點說明吧：

　　在盧雪媛母女看的“紀錄片”中的女人，實話實說一開始就是當當背景板而已。但寫著寫著，覺得一些橋段中能用就放出來瞭，結果大多數紀錄片女郎最終都出場露臉瞭。比如說宋遙的正式出場，雖說是因那場肉戲而臨時決定，但其實也可說是蓄謀已久，而且她的出場不是為瞭出來給凌雲婷和樂靜嬋畫畫，主要的目的就是跟盧雪媛會面。一直都想象著盧雪媛與某位姐妹淫賤地相遇，會是怎麼樣的畫面。宋遙是錄像帶中寫得最略的一位，但卻是鋪墊最長的一位，在第一集就已經提到瞭，所以最終挑瞭她。而她跟盧雪媛晃奶互動那幾幕，作者的自我感覺還是不錯的，自己想象著都有點沖動。有人提到塞入宋女士下體當清潔劑那兩粒藥丸，是臨時想到加上的，因為寫她被洗幹凈那一段，也就體現一下她被作踐的程度，那是根本沒被當作人看，甚至用瞭“簡直就象是一頭洗凈瞭要送去屠宰場的牲口”這樣的句子。

　　後半段出現的大雞、銳哥這類小頭目，也算是醬油人物，有點後悔沒有在前期寫多兩個類似角色備用，早準備的話可以承擔一定的劇情任務。這兩個都是寫到一定場景時因需出場的，既然已經出場而且是比較重要的小頭目，後文也接著給予瞭一點戲分，賦予一定的功能。有朋友覺得大雞這個人物有點搞笑，那也是故意設定的，適當的時候能夠搞笑就搞笑一下唄。

　　另一個比較有意思的角色是張奉奇導演，想非禮樂靜嬋卻被揍瞭一頓，參與瞭林昭嫻的輪奸計劃，最後得到瞭樂靜嬋母女的卑怯服侍。這個人物其實也想象瞭一些拓展橋段，但由於實在太老承擔不起更多肉戲功能而放棄。

　　六，關於本人其它留坑作品。

　　有不少朋友關註《攤破雙雙燕》。認真地說，其實已經沒有太大的欲望去搞那一部，格局太大，連《手轉星移》都寫瞭一百萬字，《攤破雙雙燕》沒兩百萬字是搞不來的，確實很令人頭大。那一部的架構相當宏大，作者本人都望而生畏，而且按計劃想寫歷史、想寫政治、想寫人生、想寫情感、想寫……我要細研過永樂年間的歷史和社會形態才能寫，給自己綁上的累贅太多。而且可以作為擼點的片段恐怕沒這麼多，立意一開始簡直並不是情色類，就象是當年剛剛完成《玲瓏孽怨》時蹭的熱度……

　　《攤破雙雙燕》的構思計劃，在這裡略為提一下吧。男主角方牧已經出場，就是楔子中的白衣少年，身世記得當初是設置得有點復雜的，作者自己也記不太清瞭，應該是出自《玲瓏孽怨》中方漪蓉的傢族。原計劃分三卷，卷一是姑蘇風月，女主角是成進和趙霜靈的女兒穆蓉兒，出場即是她初夜賣身，陰差陽錯給瞭方牧，對他情絲暗結，而方牧則看不起她的妓女身份，總之是女追男的故事。後來方牧離開蘇州北上，蓉兒孤身逃脫追尋情郎，一路坎坷，感動方牧。卷二是沙場鏖兵，主要場面是唐賽兒起義，方牧加入義軍但最終發現理念不合而鬧翻離開，全書的黑暗段落（說直接點，就是重口味性虐）大多集中在這一卷，打算著重寫義軍中的幾位女性首領和一支娘子近衛隊的覆滅，第二女主角也是從義軍中產生，跟隨方牧遠走。卷三是浪跡天涯，方牧帶著兩位女主角躲避朝廷緝捕和義軍餘黨追殺，逐漸推翻自己以前對政治對人生的觀感，而此時出現的第三女主角在精神上能夠凈化他人生態度的困擾。但第一第二女主角兩個紅顏知己他一個憐一個敬，無法割舍，且她們都跟方牧之前的經歷和行為有著密不可分的關系，卻讓男主角再度陷入情感的困擾中……

　　史達祖名篇《雙雙燕·過春社瞭》以描述一對歸傢尋窩不得，因而啄泥築巢的燕子，來感嘆身世江山、人情冷暖。而《攤破雙雙燕》的主人公也無傢可歸，主要是精神上找不到歸宿，隻帶著三個女人四處流浪，在困擾中尋找著能夠開墾的傢園。這是《攤破雙雙燕》篇名的由來，因為想寫歷史，所以篇名起得古典一些。

　　除瞭《攤破雙雙燕》，我留下的坑也有好幾個，隻不過大多沒有公開而已。構思比較成熟的有：

　　《落葉時分人銷魂》，用比較文藝的筆法和前後穿插倒敘的日記體寫法，寫一名深愛著男友卻決意主動去臥底的女警復仇故事。這一部2002年就已經寫瞭近萬字，完成瞭序章和前兩章的部分段落就擱下至今，殘稿似乎曾經發佈過。章節名稱可以一窺這部書的風格，序章和前二章分別是：歸來人面何處尋、羅裳今夕為君開、闔門一別歸無日。當時已經寫好的前言說：“而這個淒美的故事，也是一個很容易令人誤讀的故事。在動筆之前，作者就深深地為本篇的男主角擔憂，因為這個不幸的傢夥，一不小心就會被寫上另一條變形的軌道。換言之，這是一部十分難寫的作品，是作者對自己一項重大的挑戰。所以，在本篇中，作者使用瞭一種較為奇特的寫作方法，作者願意向高難度挑戰。”具體的寫法，是女主角九死一生被救回，卻發現男友為瞭救她也主動去臥底瞭，正面臨著極大的生命威脅（序章劇情）。正文每一章都分兩部分，即男主角的一篇日記以及女主角的感受和回憶，交叉推進劇情。當時最難受的是男主角的寫法，因為從開篇就知道他的帽子是一片青青草原，卻硬要寫他的深情和專情，形象總覺得有點滑稽。

　　《唐公》，雷神被貶落凡卻誤入未被閹凈的太監軀體，表面神話實質歷史。當初已經構思瞭兩部，第一部在隋煬帝宮中，主角一路跟著皇帝胡搞，卻暗助李唐，最後被唐高祖封公爵，所以篇名《唐公》，也有暗喻“唐朝的公公”之意。這一部2006年動筆，隻寫瞭個幾千字的開頭，打算一開始嚴重黑化楊廣，然後隨著主角的視角逐步將他部分洗白。第二部到武則天宮中，主角甚至充當武後面首，參與期間各重大政治事件，一路淫亂宮闈。由於主角是神仙下凡，當然可以另行投胎，作者甚至在考慮讓他一直在宮中轉世。這一部當真寫起來，規模也會是極其宏大，不亞於《攤破雙雙燕》，跟《落葉時分人銷魂》的小格局文藝體也大不相同。

　　《MR DUREX》，一個名叫杜雷思的便衣刑警風流史，用的第一人稱寫，原計劃寫成系列故事集。應該在2008年動過筆，寫瞭也有幾千字，給男主角起這樣的名字，可以看出是打算用比較輕松詼諧的筆調，半搞笑來寫的。開場就寫杜先生逛妓院，嫖一名當天剛剛跟他發生過沖突的少女，對她各種故意戲弄。接下來通過這名少女的不幸傢世牽出一樁陳年黑案，男主角在破案過程中順便將少女早也被脅迫賣淫的母親、還是處女的妹妹一並收入後宮……以上是第一個故事的草案，當時覺得這個人物可拓展的空間很大，還有很多故事可以講。

　　七，關於第二季以及番外篇的設想。

　　早在正文遠未完成時，作者已經腦子裡開始胡思亂想各種續集的故事瞭，雖然明知寫第二季的可能微乎其微。下面就把一部分想法列出來吧，以供喜歡本書的讀者自行腦補。

　　（一,）以樂靜嬋為主線。流亡海外的樂靜嬋，當然會盡力打探她母親和凌雲婷下落呀！而劉傢穎律師將繼續以她好姐妹的身份，推動情節進展。樂靜嬋與劉傢穎的營救和復仇行動，可以聯合很多人物，發揮出很大的想象空間，是一個不錯的拓展方向。所以本篇最後關於樂靜嬋和劉傢穎的結局，既是給讀者留下想象空間，給她們一個不太壞的結局，同時也是手癢癢為續篇埋伏筆的寫法。

　　（二,）以芊兒為主線。芊兒的故事其實也才剛剛開始，這個人物伏筆瞭大半部書，但寫到最後留墨太少，是有點虧欠瞭她。那麼，被俘上島且被迫懷上孽種的芊兒，將跟母親一起繼續執行她們的原本計劃。如果以此為主線，可以寫成小女孩逆襲大戲。缺點是容易落入後宮文的俗套，而且一個小女人如何討好拴住男人的心，作者本人自感寫不太好。最重要的是，跟作者習慣的寫法相差太遠，擼點偏少。

　　（三,）以丁尚方為主線。沒錯，丁尚方，李冠雄的馬仔，讓他發展為下一代BOSS，書中最後幾章也略為對此作瞭一點鋪墊。這個古蘭森島基地，可以說是丁尚方一手弄起來的，勞心勞力，包括當地的總督也是他拉的關系，但李冠雄一到之後丁尚方的地位當然一落千丈。而且李冠雄斷腕喪妻，苦心經營十幾年的集團轟然倒塌，心情當然相當的不美麗，於是暴躁易怒，丁尚方也委屈地喝瞭不少苦水，心生反意是合理的設定。因為相對於李冠雄，這個島更多的意義上，是丁尚方的地盤，上上下下都有基礎，他可以通過跟杜可秀形成某些奇妙的合作關系，甚至可以寫出杜可秀跟他的某種情感瓜葛。如此一來杜可秀在本篇中開拓出的各種發展空間就可以大派用場，比如幾位朋友都建議過的調教舊友、黑化或半黑化之類的，都大有可寫之處。隻不過最後如果寫到丁尚方謀反成功，全盤接收李冠雄的女人，讀者們是否接受？

　　（四,）其實以上三項雖然是各自獨立設想的，但未必不可以合並，那麼場面就宏大瞭，故事線就繁復瞭……所以還有一種考慮，是摒棄直接續寫的想法，將時間線拉到十幾年後。於是第一個想到的主線人物，是阿根和楊彤的兒子，最後一集也算出過場的。隻是這樣的話，故事多半要先繞著他母親和大姨這邊玩，扯到李冠雄那邊的主線還有點遠。所以又有瞭另一種想法……

　　（五,）主線人物仍然在古蘭森島，那麼芊兒和凌雲婷她們的孩子，不管是男孩還是女孩，都大有文章可做。隻是這麼一來，勢必要讓李冠雄他們在此紮根十幾二十年，前三項的設想大部分要推翻啦~~~

　　另外，這一年半來寫《手轉星移》過程中，也萌生過非常多的番外篇思路，一些在正文中略寫或者跳過的情節，可以寫成番外篇，就象《安瀾的自白書》那樣。不過我想得更多的是從側面補充情節，目前構思比較成熟的有三篇：

　　第一篇的情節甚至已經基本想好，定名《手轉星移番外篇之豪宅狂亂夜》，時間是在正文結束的十餘年後，身為正文某女主後代的男主角，勾搭上一對美艷母女，從而瞭解她的畸形傢族，通過幾個人物逐步的回憶和講述，重點寫出那位母親當年全傢被入宅綁架淫辱的黑暗一周。事實上的男主角是當年的復仇者袁顯，寫的其實是袁顯的傢世和黑化經歷。

　　第二篇考慮寫小年前傳，從小年母親失蹤、父親慘死寫起，如何從一個品學兼優的少年漸漸被袁顯等人教壞，一直寫到他當上凌雲婷司機。這裡的小年其實主要還是充當一個穿線人物，通過他的視角也還原瞭一些正文中沒有描寫的袁顯故事。其實這個篇章肉戲也會非常足，很多寫正文過程中因為枝節問題被摒棄的情節，可以在這樣的番外篇中復活。

　　第三篇更加冷門，不知道大傢是否還記得第66集“品鮑的派對”中寫過一個綽號小麋鹿的中學生，他在淫亂的派對中稀裡糊塗參與瞭對兩個姐姐的輪奸。那麼他回傢之後如何面對兩個姐姐呢？喜歡亂文的朋友估計想想就會興奮。寫這麼一篇其實是對《手轉星移》正文的補充，可以補述一下李冠雄、袁顯一夥是如何脅迫奸淫無辜女性，調教奴化她們的。同時也可以從姐弟三人的不同視角，豐富一下受害者的感受，反襯李冠雄一夥是怎麼樣的壞。

　　不過構思歸構思，有沒有精力寫是另外一回事。當然大傢如果還有好的建議也不妨提一提，說一定就搔到老夫的G點呢，說不定一沖動就……

　　歷時近二十年，終於完成這部百萬字“巨著”，心中千頭萬緒，不少話想傾吐，卻是一團亂麻理不清從何說起。前面囉裡囉嗦說瞭七個大點似乎仍有不少東西想說又沒能說全，後面我還整理《人物譜》和《歌詞集》附錄於後，對全書20個主要人物和創作的全部歌詞加以註釋，希望能夠幫助大傢瞭解作者的寫作思路。作為拖戲大王、經常操作超篇幅劇情的我，突然發現寫個後記連附錄，竟也搗弄瞭四萬字，謹此也對自己表示崇高的敬意！

　　最後，《手轉星移》這個二十年巨坑得以填補，特別鳴謝色文界大佬羅森，他的催促和鞭策也是完成本書的推動力之一。《手轉星移》當年的故事架構本來他就參與過設定，重修時更對全書的人物設定、情節處理提出瞭不少實質性意見和建議。比如樂靜嬋就是因為他，從二線配角直接提升為核心女主之一，這個人物的整體形象演變就是參考瞭他的建議設定；杜可秀也因此幸免於難，沒有殘酷地當成女烈。在此，掌聲請響起來！

　　Rking於庚子夏